纪念诺曼·利尔,电视巨头和美国进步主义的标志

(SeaPRwire) –   他相信对话。如果美国人是一大个多元化的、功能不全的家庭,那么创造了一些最重要电视节目的这位电视巨头就知道,我们必须保持交流通道开放——即使这意味着互相吵架——才能团结在一起。这就是激发他工作的原则,他在好莱坞长达七十年的影响力巨大的职业生涯一直致力于如民权、环境保护、女权主义、言论自由和教会与国家分离等进步事业。

Lear于2022年12月5日在洛杉矶家中因自然原因去世,他的家人确认了这一消息。 他101岁。

在不损害笑点的情况下,将我们的分歧通过对话来尊重我们共同的人性,这就是让Lear成为他那一代最伟大的喜剧作家之一的原因。他的政治性电视喜剧,如《全家福》、《莫德》、《好时光》、《杰斐逊一家》等,使简单的客厅成为每周数亿观众参与的集体治疗会场。他的重要贡献继续影响今天许多电视编剧和节目总监。

当《全家福》于1971年在CBS首播时,它与电视上的任何其他家庭喜剧都不同。作为典型的保守、白人、工薪阶层的家长,(Carroll O’Connor)就像个暴君一样统治着他在皇后区破旧的家,不断向他傻乎乎的妻子爱迪丝(Jean Stapleton)吼命令,并与女儿格洛丽亚(Sally Struthers)嬉皮士丈夫迈克(Rob Reiner)争吵不休。阿奇和他称为“肉头”的女婿因为反战运动、选举政治和年长者的偏见而不断冲突。邦克一家被迫面对社会变化的加速步伐,如道德宽松和他们社区的融合。“人们还会对我说,’我们作为一个家庭一起看阿奇,我永远不会忘记我们在节目结束后讨论的内容,’”Lear在2014年的回忆录《即使这也值得我体验》中回忆道。“所以《全家福》的影响就是这个。家庭会讨论。”

尽管Lear自己更倾向于自由主义,但他的人物从来不是某个特定政党的单一发言人或立场。格洛丽亚的女权意识揭示了迈克未经审视的男权主义倾向——并暗示他与他的岳父有更多的相似之处,比他想承认的更多。《全家福》的第五季帮助人性化阿奇,以通货膨胀危机下邦克一家应对为主题的四集开场。尽管当时媒体对阿奇的描述“可爱的偏执狂”有些轻描淡写,但它表达了一个极少被提出的现实,即许多有严重偏见或好斗个性的人在亲人面前仍然真诚关心并被珍视。这暗示着爱、同情和关系能否超越无知,即使它们失败的次数远多于成功,也值得进行艰难对话。

这种独特的结合社会现实主义和对话力量的乐观态度延伸到了Lear和共同创作者Bud Yorkin的后续项目中,随着《全家福》的成功,邦克一家的宇宙得到扩展。《莫德》聚焦于爱迪丝的表姐,由伟大的Bea Arthur饰演,她是一个坚定的民主党人、女权主义者和阿奇的主要对手。她选择堕胎的一集在罗诉韦德案之前几个月首播,仍然是电视史上最具影响力的时刻之一。2014年,Lear解释说,他深深地同情莫德,因为她“是一名坚定的自由主义者,就像我一样。在任何方面都不道歉。我的自由主义观点和她一样,是出于本能的直觉而形成,而不是基于理论原因。”

也许不是巧合,Lear在1970年代影响最大,正是当一个已经被新青年文化冲击的国家看着爱的夏天变成灵魂的黑暗冬天时。女权运动和LGBT解放运动的兴起,宗教右派的兴起,越南战争日益残酷和破坏性,尼克松和水门事件,经济困难的叠加——这一切都在Lear电视辉煌时期给美国带来压力和分歧。

他也极为致力于描绘与自己外表差异很大的经历。当《全家福》首播时,电视上黑人角色的表现还停留在《阿莫斯和安迪》式的种族主义刻板印象阶段。Lear和Yorkin被雷德·福克斯粗俗的独角戏深深吸引,就此将他塑造为一个暴躁、诡计多端的废品回收商,还有一个成年儿子(Demond Wilson)。1974年,他们的制作公司Tandem推出了开创性的非裔美国家庭喜剧《好时光》,以《莫德》中的佛罗里达·埃文斯为主角。他们用同样的温暖、代际冲突和政治紧迫感来营造这些节目。

Lear不是完美的;他有时未能完全捕捉黑人经历的多样性。但在《好时光》的演员指出节目中的种族刻板印象,以及一些人抱怨电视上没有富裕的黑人家庭后,他用另一个长期热门的《全家福》衍生剧《杰斐逊一家》作出了回应。该喜剧讲述邦克家隔壁的乔治和路易斯·“威兹”·杰斐逊(谢尔曼·海姆斯利和伊莎贝尔·桑福德两人的经典表演)一家,随着他们洗衣店业务的扩大,他们从皇后区的工薪阶层搬到曼哈顿上东区的豪华社区。正如娜伊玛·科克兰在《杰斐逊一家》中指出的:“它不仅涉及种族和阶级,也涉及种族与阶级的对立。乔治没有受过教育,但他努力工作,认为自己的成功应该赢得尊重和机会——他的理论是绿色比黑色更有影响力,每次这一点被证明不成立时他都很生气。”

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