西尔莎·罗南在逃离中饰演一位康复中的酒鬼,表现出色
(SeaPRwire) – 戒瘾康复故事在现实世界中起着作用,在经历过或正在经历从瘾症中爬出来的痛苦的人们之间建立起联系。痛苦并不只是喜欢有伴,它通常迫切需要有伴。那些正在与药物或酒精依赖作斗争的人最不需要的就是感到孤独。然而,这并不是说这些故事总是戏剧性地奏效。一旦你看到了典型的弧线,你通常就会知道接下来会发生什么:一个角色跌入谷底,然后开始慢慢地爬出这个洞。而缓慢的爬升往往是让电影变得拖沓的部分。
导演诺拉·芬格斯海特在《逃离》(The Outrun)中很大程度上避免了这个问题,这部电影改编自艾米·利普特罗特 2016 年的回忆录,讲述了她回到奥克尼家族农场的故事,以及她如何在没有酒精的情况下生活。(剧本由芬格斯海特和利普特罗特共同编写,部分改编自两人与黛西·刘易斯合写的剧本。)也许,诀窍在于芬格斯海特不是去构建一个情节,而是让故事决定自己的节奏;她略微抽象的风格有时类似于令人眼花缭乱的苏格兰风景。海浪的拍打声、冰冷的炭黑色云朵的沉闷指责:对于这个故事中心的年轻女子罗娜来说——由在表演中表现出惊人细微差别的——这些都是时间的标志,也提醒着她,有时有必要暂时脱离时间,让自己的头脑、内心和身体有机会重新与彼此协调。这是一个关于看似不饶人的景色的故事,它实际上在每一分钟都在回馈着,一旦罗娜重新敞开心扉接受它那狂风肆虐的语言。
故事开始于罗娜戒酒的第 117 天。她回到了自己成长的地方,但那里的一切都不一样了——当然,她自己也不一样了。家族的绵羊农场仍然由她隐居的父亲安德鲁(斯蒂芬·迪兰)照料,他是躁郁症患者;罗娜住在她母亲安妮(萨斯基娅·里夫斯)那里,安妮长期以来一直与安德鲁分居——她找到了宗教,并且似乎认为这也是罗娜的答案。
但事情永远不会那么容易。我们看到了罗娜在伦敦旧生活的闪回,她在那里住了 10 年。她是一名生物学家,聪明且可能很成功,但酒精毁掉了她的生活和事业。她在伦敦的伴侣戴宁(帕帕·埃西埃杜)显然非常关心她,但他无法与她的瘾症抗衡。虽然我们没有详细看到她触底的那一刻,但芬格斯海特给了我们一个足够清晰的了解发生了什么:罗娜在深夜从一家酒吧踉踉跄跄地走出来,接受了一个陌生人的搭乘;后来,我们看到她脸上有淤青,更重要的是,她眼中流露出失望的表情,这种失望也包含着决心的一丝火花。我们看到了她在康复中心的片段。然后我们被带回了奥克尼,在那里罗娜正在慢慢地重新与塑造她世界的世界建立联系。我们看到她在产羔羊,用所有粘糊糊的荣耀从母羊体内拉出它们。她花了很多时间凝视着冰冷的灰色海洋——我们看到海豹的脑袋在水中探头探脑。在画外音中,罗娜讲述了关于那些海豹的神话故事,以及它们如何有时会变成人类的形态。还有一个奥克尼的起源故事,涉及一条巨大的海蛇。她大声地问自己,她是否能在清醒的时候感到快乐。她正在摸索着这个问题的答案。
我们还看到了她童年的闪回,以及她父亲的躁狂发作是如何既令人振奋、可怕,又尤其在这个角落的世界里令人难以理解的。“如果你在奥克尼疯了,他们就会把你送走,”她轻描淡写地解释说。芬格斯海特将所有这些元素编织成这块粗糙的电影布料,它避开了许多戒瘾电影的陈词滥调,同时也承认了这些陈词滥调存在的原因。挥之不去的自卑情绪、复发、伴随必须与自己原始感受共处而产生的恐惧和喜悦的混合:有时我们称之为陈词滥调的东西实际上只是共同的经历。
罗南可以承受这一切,芬格斯海特知道这一点。故事的大部分场景都设定在一个名为帕佩的小岛上,罗娜在那里躲避起来,思考如何重塑自己的人生——并且坐下来记录自己的经历和感受。(我们在这部电影中看到的那个小房子正是利普特罗特写书的地方,电影中出现的一些人都是当地人。)罗南帮助我们感受到了那些漫长的独处时光的形状和重量。她拥有那种总是似乎在寻找问题的答案的脸;对她来说,没有什么东西是有限的或明确的。作为罗娜,她站在我们面前,既是一个人,也是一组正在展开的可能性。我们看着她哄那些小羊来到这个世界,晃动着它们的腿让它们呼吸,或者在必要的时候,快速、仁慈地结束它们的生命。她那透明的皮肤和锐利、通透的眼睛也让她看起来像是新生儿,对未来毫无准备,但即使如此也准备好面对它。在某一时刻,一位来自帕佩的当地人,一个长期戒瘾的人,告诉她:“它永远不会变得容易。它只会变得不那么难了。”我们可以看到罗娜同时将这个真理铭记于心,并将其以其所有的辉煌展现在我们面前。当罗南扮演她时,她一次过一天,一次跳一次心跳。心跳和日子逐渐积累起来。不知何故,我们的脉搏与她的同步了。
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